Режиссер
Юлия Батурина
лауреат многочисленных премий, Пермь
Художник-постановщик
Людмила Семячкова
заслуженный работник культуры РФ, Нижний Тагил
Видеограф
Ирина Панкова
режиссёр-документалист, Киров
Художник по свету
Максим Сергачёв
Екатеринбург
Музыкальное оформление
Павел Мальгин
Курган
Балетмейстер
Ольга Дорогова
Екатеринбург
Автор пьесы
Ярослава Пулинович
драматург, Омск
Режиссёр Юлия Батурина в своём прочтении классики выделила три главных слова: «мама», «море», «молоко». По её мнению, именно они самые важные, потому мать даёт жизнь, без молока дети не смогут вырасти, а море – первое и самое яркое впечатление в жизни ребёнка. Для Юлии Владиленовны Батуриной новый спектакль – первая кукольная постановка. Все прежние её работы были созданы на сценах драматических театров.
«Мне понравилось, что театр кукол выбрал именно эту пьесу. Сегодня проблема отцов и детей стоит особенно остро, ведь с Интернетом и гаджетами мы становимся всё дальше друг от друга»
«Ребята привыкли всё отдавать куклам. Поэтому во время работы над спектаклем они учились жить на сцене самостоятельно. Этот новый опыт сделал игру невероятно живой и эмоциональной (настолько, что во время репетиций почти все успели пореветь)»
«Ребята привыкли всё отдавать куклам. Поэтому во время работы над спектаклем они учились жить на сцене самостоятельно. Этот новый опыт сделал игру невероятно живой и эмоциональной (настолько, что во время репетиций почти все успели пореветь)»
В спектакле много смелых и нестандартных решения. Например, почти нет кукол в привычном понимании. Их заменили «ожившие куклы», в которых с помощью специальных костюмов и хореографии превращаются актёры. Еще один «кукольный прием» – крафтовая бумага. На сцене её много: она шуршит и шелестит, из неё сворачивают наряды и различные предметы.
«Театр кукол требует особых средств выражения, ими в спектакле стали листы бумаги, прекрасный материал может бесконечно менять форму, его можно мять, рвать. Эти неустойчивые состояния бумаги похожи на устройство нашей памяти. Воспоминания главного героя, на которых построен спектакль, такие же непрочные, фрагментарные. С другой стороны, бумага – это еще и шумовые эффекты, и наша дань классической бумажной литературе. Ассоциаций масса и все они дают свободу фантазии зрителей»
«Почему сделан выбор в пользу «Отрочества»? Причин множество. Было желание создать спектакль для подростков. Ориентировались на школьную программу и литературную основу, которая напрямую связана с традициями классического русского языка.
Мы пошли на эксперимент и выбрали инсценировку «Отрочества» Ярославы Пулинович. Художник и режиссер предложили свою визуальную трактовку произведения. Они разговаривают с подростками на общем языке с использованием всевозможных выразительных приёмов»
Мы пошли на эксперимент и выбрали инсценировку «Отрочества» Ярославы Пулинович. Художник и режиссер предложили свою визуальную трактовку произведения. Они разговаривают с подростками на общем языке с использованием всевозможных выразительных приёмов»
